Thésée Combatant le Centaure Biénor
Antoine Louis Barye (1795-1875)
Cast By Ferdinand Barbedienne (1810-1892)
Paris, France
Circa 1860
Height: 128 cm

忒修斯战胜半人马
安托万-路易斯·巴里
费迪南德·巴伯迪耶纳铸造
法国巴黎
约1860年
高128厘米

参考编号:C40048

巴里最著名的作品之一,同时也是体量最大的一个。此作品题材来源于古罗马作家奥维德的《变形记》第十二章,庇里托俄斯(Pirithous)和希波达米亚(Hippodamia)婚礼中描写,半人马醉酒觊觎新娘的美丽,试图抢亲,并挑起人类和半人马族之间的战争。雕塑表现的是忒修斯骑在半人马比耶纳(Biénor)背上,手持木棒砸向半人马的场景。巴里巧妙地利用这个史诗般的情景,表现出了其雕塑中表现身体动态的娴熟技艺和对动物解剖细节的丰富知识。基座部分有艺术家BARYE签名及铸造商F. BARBEDIENNE Fondeur刻印。

此石膏原作完成于1849年,并于1850年在巴黎沙龙展出,是巴里第二个也是最后一个神话题材作品(第一个是作于1843年的《忒修斯和牛头怪》)。此作品曾被费迪南德·巴伯迪耶纳铸造四个缩小比例版本,但此128公分原始尺寸相信不超过五个,巴里铸造的最初两个分别收藏于卢浮宫和纽约大都会博物馆;巴伯迪耶纳铸造的原始尺寸版本收藏于华盛顿科克伦美术馆和法国勒皮的克罗扎捷博物馆。1894年巴伯迪耶纳曾铸造过3米高的版本,由美国收藏家出资,放置于巴黎圣路易岛上亨利四世大道的巴里纪念碑之上,不幸的是此版本在二战中损坏,现在纪念碑上的作品为后期翻造。

来源:
The Collection of Ms. Geraldine Rockefeller Dodge
Antoine-Louis Barye Bronzes From the Collection of the Late Geraldine Rockefeller Dodge, Sotheby’s Park Bernet Inc, October 29, 1975, lot 141
The Collection of Arthur Rubloff
The Art Institute of Chicago, Gift of Arthur Rubloff, 1985
The Art Institute of Chicago, Sold to Benefit Future Acquisitions, 2014

杰拉尔丁·洛克菲勒-道奇夫人收藏
苏富比1975年10月29日“杰拉尔丁·洛克菲勒-道奇收藏安托万-路易斯·巴里青铜作品”专场,第141号拍品
亚瑟·鲁布洛夫收藏
芝加哥艺术博物馆,1985年接受亚瑟·鲁布洛夫捐赠
芝加哥艺术博物馆,2014为更新藏品售出

展览:
Art Institute of Chicago, Les Animaliers: Animal Subjects by French Sculptors, 1830-1900, from the Arthur Rubloff Collection, 1 February – 31 March 1985
亚瑟·鲁布洛夫收藏1830-1900年间法国雕塑家的动物主题作品,芝加哥艺术博物馆,1985年1月1日至3月31日
著录:

  • Michel Poletti and Alain Richarme, BARYE, Catalogue raisonné des sculptures, Paris, 2000, no. F 34, p. 111.
  • Michael Forrest, Art Bronzes, Schiffer Pub Ltd, 1988, p.153.
  • Pierre Kjellberg, Kate D. Loftus, Bronzes of the 19th Century: Dictionary of Sculptors, Schiffer Pub Ltd, 1994, Cover and p.61
  • Ferdinand Barbedienne, Catalog of Bronze by Antoine Louis Barye, Paris, 1880, P.2.
  • Harold Berman, Bronzes: Sculptors and Founders, 1800-1930, Vol. 4, Schiffer Pub Ltd, 1994, p.1051.
  • Johnston & S. Kelly, Untamed: The Art of Antoine-Louis Barye, ex. cat. Walters Art Gallery, Baltimore, 2006, pp.164-165, no.63.
  • G. F. Benge, Antoine-Louis Barye. Sculptor of Romantic Realism, University Park and London, 1984, pp. 48-9.
  • O. Gabet, Un marchand entre deux Empires – Elie Fabius et le monde de l’art, Paris, 2011, p. 85 (ill.).
安托万-路易斯·巴里(Antoine Louis Barye,1795-1875):法国雕塑家和画家,被 誉为现代动物雕塑之父和“动物园中的米开朗基罗”。巴里1795年9月24日出生于巴黎金工世 家,自幼从父学艺。13岁时作为学徒应征入伍,为军方制作纽扣。约1810年左右巴里跟随拿破仑的御用金匠、雕塑家纪晓姆-马丁·比昂内 (Guillaume-Mertin Biennais)学习。1816年跟随雕塑家弗朗索瓦-约瑟夫·波西奥(Francois-Joseph Bosio)和画家巴伦-安托万-让·格罗斯(Baron Antoine-Jean Gros)学习,因为格罗斯,巴里与浪漫主义艺术有了更直接地接触,为以后的创作打下了坚实的基础。1818年巴里考入巴黎高等美术学院。由于受到浪漫主 义先驱西奥多·杰利柯(Théodore Géricault)绘画的影响,他没有追随学院建立的法则,获得罗马奖后并没有接受安排去罗马学习。1819年巴里首次在艺术沙龙展出了作品《克罗托那 的米罗》(Milo of Croton),获得二等奖。1823年至1831年年间,巴里担任雅克-亨利·福涅尔(Jacques-Henri Fauconnier)的助手,制作小型动物雕塑作品,为此常去巴黎植物园观察动物,并研究动物学著作,从而熟悉了许多动物的形态和习性特征,为此后的工 作打下了扎实的基础。1831年他为卢森堡花园创作的名作《吞噬鳄鱼的老虎》在沙龙展出,1832年为杜伊勒里宫创作的《狮子与蛇》展出。此时巴里已在艺 术和商业上取得了巨大的成功,但是由于他的动物雕塑主要取材于猛兽之间的搏斗,强调紧张的动态和猛烈的运动感,正是由于这一点,他经常受到保守舆论的非 难,认为他的作品为“非高雅艺术”,艺术沙龙拒绝了他众多作品参展,以至1836年开始巴里拒绝在沙龙展出任何作品。
1837年至1848年间被认为是巴里雕塑生涯的顶峰,《骏鹰上的罗杰和安吉里卡》、《忒修斯和牛头怪》、《忒修斯战半人马》、《鞑靼战士》以及为 杜伊勒里宫创作的《行走的老虎》和《行走的狮子》等名作相继问世。同时巴里开设了自己的铸造工厂,力求每件作品精益求精。随着金融危机的到来和1848年 的革命,巴里的铸造厂倒闭,他本人也因此宣布破产,为了偿还债务,巴里出售了他的石膏模型和作品铸造权,从而导致1848年至1858年间,巴里的青铜作 品质量明显下降,也为他的声誉带来了负面影响。1848年巴里破产后进入卢浮宫担任铸件和模型主管至1850年。1851年巴里为卢森堡宫创作了《吞食野 兔的猎豹》,随后在卢浮宫展出,凭借此作品他重新挽回了声誉。1854巴里被任命为自然博物馆的素描教授。1857年巴里偿还了所有的债务,重新获得自己 作品的铸造权,使得他在商业上再一次取得巨大的成功,也为他带来了数枚奖章,并在1855年和1867年两次赢得巴黎世博会大奖。1868年巴里获得荣誉 军团勋章,被评为中央美术学院联盟第一任主席,并当选法兰西学院院士。1869年后巴里再无新作品问世,1875年巴里去世后费迪南德·巴伯迪耶纳 (Ferdinand Barbedienne)买下125件作品的铸造权并为此制作目录,由于巴伯迪耶纳的铸造极端注重细节刻画,使得他们的产品获得了巨大的成功。巴伯迪耶纳 铸造的巴里作品早期使用金色FB标示和“F.BARBEDIENNE. Fondeur”签印,后期只使用“F.BARBEDIENNE. Fondeur”。
巴里作品的石膏模型现在大多数收藏在卢浮宫,各大博物馆都收藏有他的青铜作品,包括卢浮宫,大都会博物馆,保罗·盖蒂美术馆,芝加哥美术馆,国家美术馆等。法国政府在巴黎市东以他的名字命名一座广场以纪念巴里在动物雕塑和浪漫主义美术中的巨大贡献。

费迪南德·巴伯迪耶纳(Ferdinand Barbedienne,1810-1892)1810年1月10日出生于法国西北部的卡尔瓦多斯省(Calvados)的一个小村庄,他的职业生涯始于巴黎的墙纸经销商。1838年他与阿奇·库拉(Achille Collas,1795-1859)合作开设库拉和巴伯迪耶纳(Collas & Barbedienne)公司,制作并销售欧洲各大博物馆内古典时期的杰出雕塑青铜复制品。1843年他们得到了法国著名雕塑家弗朗索瓦·吕德 (Francois Rude,1784年6月4日-1855年11月3日)的合同,为吕德的雕塑铸造青铜作品。1859年库拉去世,巴伯迪耶纳成为工厂的唯一拥有人,此时位于朗克里路63号(63 Rue de Lancry)的铸造厂已经发展至聘用约300位艺术家和工人,生产多达1200种作品,包括米开朗基罗(Michelangelo),卢卡-德拉·洛比亚(Luca della Robbia)等人的作品,以及历史名人(如伏尔泰和本杰明·富兰克林)的半身像。到1850年,该公司还生产各种装饰物,吊灯,花瓶和家具,1850-1854年之间为巴黎文艺复兴风格的维拉堡(Hôtel de Ville)提供了各种家具和装饰品。同时巴伯迪耶纳在珐琅制作方面亦走在19世纪的最前沿,他的作品在1862年伦敦的国际博览会上得到三个不同领域的金牌,其中金奖作品之一的铜鎏金珐琅花瓶现收藏于伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆。1865年巴伯迪耶纳受邀担任法国青铜行业联合会主席。1870年爆发的普法战争使制作雕塑的金属大量短缺,他不得不暂停了青铜制品的制作,他从法国政府手中得到一份制作大炮的合同,使他的工厂在此期间能照常运转。战争结束后巴伯迪耶纳立即恢复生产,并把大量精力投入到与各种雕塑家签订合同,包括大卫·德昂热(David D’Angers),让-巴蒂斯塔·克莱辛热(Jean-Baptiste Clesinger)等。1876年巴伯迪耶纳从著名的动物雕塑家,被誉为”动物园中的米开朗基罗”的安托万-路易斯·巴里(Antoine Louis Barye)手中买下125件作品的铸造权并为此制作目录,公司的产品获得了巨大的成功。1886年他被全国工业协会授予“让·古戎”金质奖章,1892 年3月21日巴伯迪耶纳的去世被当做当时法国雕塑界和青铜铸造业巨大的损失,阿尔伯特·苏斯称他为“民族的骄傲”和“行业的辉煌”。
巴伯迪耶纳去世后由他的侄子古斯塔夫·勒布朗(Gustave Leblanc)接管,继续保持一贯的高品质,并在德国,英国和美国设立代理处。勒布朗积极地开拓与雕塑家的合作关系和铸造权,成功与奥古斯塔·罗丹 (Auguste Rodin)签约,并买下艾曼楼·费密尔(Emmanuel Frémiet)的遗作版权。直至1952年勒布朗去世公司结束。

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